2009年山西公務員考試《申論》真題(行政機關)

山西：2009公務員錄用考試申論真題答案及范文

山西省國家行政機關2009年考試錄用公務員

《申論》試卷

滿分：100分 時限：150分鐘

　　一、注意事項

　　1. 申論考試是對應考者閱讀理解能力、綜合分析能力、提出和解決問題能力、文字表達能力的綜合測試。

　　2. 作答參考時限：閱讀資料40分鐘，作答時間110分鐘。

　　3. 仔細閱讀所給資料，按照“作答要求”在專用答題卡上依次作答。

　　二、給定資料

　　1. 文化是國家和民族的靈魂，集中體現了國家和民族的品格。在開創(chuàng)中華民族美好未來的歷史進程中，文化既為經濟社會全面協調發(fā)展提供強大的精神動力，也是經濟社會發(fā)展的重要內容。繁榮發(fā)展社會主義先進文化、樹立民族自信、振奮民族精神，必將為實現全面建設小康社會宏偉目標、構建社會主義和諧社會提供思想保證和精神動力。

　　2. 在當今社會，在各種新思想、新科技、文明多重性、文化多樣性層出不窮的時代，需要一種能尊重、包容無限多樣的文化個性，鼓勵文化創(chuàng)造與和諧綻放的文化觀念，促進人類文明創(chuàng)新發(fā)展的和諧文化。

　　和諧文化以崇尚和諧、追求和諧為價值取向，融思想觀念、思維方式、行為規(guī)范、社會風尚為一體，反映了人們對和諧社會的總體認識、基本理念和理想追求，是中國特色社會主義文化的重要組成部分。

　　3. 在中國首屆少數民族戲劇會演中，參演的12部少數民族戲劇都是經過精挑細選的少數民族戲劇中的精品力作，但對這些精品劇目，一些觀眾尤其是年輕觀眾并不“買賬”。

　　在大同北路梆子《琴笳賦》演出時，來自北京的小姜只看了十多分鐘就離開了劇場。他說：“就幾個人在臺上對唱，也聽不懂他們在唱什么，一點意思都沒有�！�

　　北路梆子是山西四大梆子之一，已入選首批國家非物質文化遺產名錄�！肚袤召x》是大同市北路梆子劇團多年精心雕琢的一部大戲，無論是大寫意風格的舞臺布景，跌宕起伏的劇情，還是演員們精湛的演技和完美的唱腔都曾得到專家們的一致好評，該劇主演張彩萍還因此獲得中國戲劇的最高獎項“梅花獎”。

　　“一個民族有戲劇，標志著這個民族文化的成熟�！睋�中國戲劇家協會研究員曲六乙介紹，多年來中國少數民族戲劇一直是處于弱勢地位，甚至“在中國戲劇史里也很少提到少數民族戲劇”。

　　4. 伴隨著“申遺”成功，蒙古族長調民歌等非物質文化遺產漸漸受到人們的重視和保護，同時也因過度“重視”而遭遇“變味”。

　　如今，在內蒙古大型飯店、旅游點，拿上幾百元錢就能在飯桌上聽到手捧哈達、銀碗的蒙古族姑娘和小伙兒獻上的長調、馬頭琴表演。從某種角度講，作為蒙古族文化品牌的長調民歌在這里儼然成為“勸酒歌”。業(yè)內人士呼吁，不能讓蒙古長調演唱庸俗化。

　　蒙古族長調專家木蘭說：“現在，很多餐飲場所的長調演唱，唱法均不規(guī)范，沒有按照標準的演唱形式去展示長調的藝術魅力�！�

　　現在流行的蒙古長調有用西洋樂器伴奏，馬頭琴演奏中疊加電子樂等等不少“發(fā)揚光大”的跡象。對此，公眾的評論褒貶不一，有人認為原生態(tài)藝術要發(fā)展傳承就應該吸收現代的元素，拓寬受眾范圍，而另有人認為讓民間音樂變了味去發(fā)揚，還不如讓其自生自滅。

　　我國非物質文化遺產保護的指導方針是“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”。

　　中國民間文藝家協會副主席曹保明說，保護非物質文化遺產首要的是保持“原汁原味”，即使是瀕危的、推廣不了的非物質文化遺產，也要將其放入“非物質文化遺產博物館”，還可以其為主題，建一個民族社區(qū)，讓下代人直觀地體會前輩的生活情況。這樣做不是要回到過去，而是要保護我們走過的路，把我們民族的“記憶”留住。

　　5. 隨著中國經濟的發(fā)展，近幾年中國民間藝術也迎來了蓬勃發(fā)展的機遇期。不少民間藝術如滑稽戲、雜技等頻頻走出國門，在國外贏得了很高的聲譽。但是人們也看到，一些體現了中國5000年文明的民間藝術，正隨著社會的發(fā)展而消亡。

　　中央美術學院教授靳之林曾對民間文化藝術的消失之快感到非常痛心。他說，20世紀70、80年代他到陜北黃土高原考察采風時，作為窯洞窗花和刺繡底樣的民俗剪紙，在窯里窯外鋪天蓋地，而當他2002年再去時，已經近于完全消失了。即便是黃土高原黃河岸邊的一個偏僻村莊，也是年畫不見了，繡花不見了，一進窯只見貼得滿墻滿壁的20多幅西方超級名模裸體彩色招貼畫。民間剪紙消失的速度，被靳教授形象地稱為“一夜春風遍地梨花落”。

　　于是有人提出應該讓民間藝術市場化、產業(yè)化，讓市場成為民間藝術的“救世主”和“保護神”。然而在市場的沖擊下，一些民間藝術卻開始背離了其本來的藝術真諦，失去了本真，變得媚俗起來，流水線般的藝術成了粗糙的復制品。

　　如何正確把握好藝術和市場的尺度，找到一把真正的民間藝術保護傘呢?青春版昆曲《牡丹亭》將現代生活元素與經典性的古代故事進行了有機融合，憑借這一嘗試，白先勇和江蘇省蘇州昆劇院院長蔡少華巧妙地用市場救活了一個劇院，捧紅了一個劇種，這對借助市場保護民間藝術有著積極的借鑒意義。

　　青春版《牡丹亭》在一片爭議聲中進入市場，卻受到了驚人的歡迎，甚至出現了一票難求的現象。如今青春版《牡丹亭》已經演了100多場，錄像也已售出幾十萬張，到場觀眾18萬人，其中70%是青年人。面對如此成功的市場效應，作為總制作人和藝術總監(jiān)的白先勇表示，他覺得昆曲非常能夠體現中華文化之美，中國的這一代人肩負著時代使命，要努力通過適當的方式把這個傳統(tǒng)藝術繼續(xù)傳承和弘揚下去。