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第三節(jié) 小說創(chuàng)作
一、20年代現(xiàn)代小說創(chuàng)作的基本情況
中國文學(xué)的第一篇真正具有現(xiàn)代意義的小說,是魯迅刊載于1918年《新青年》雜志上的短篇小說《狂人日記》。
二、《新潮》作家群的小說作品
除魯迅外,現(xiàn)代小說最早的作者還有《新潮》的作家群,即《雪夜》、《一個勤學(xué)的學(xué)生》的作者汪敬熙,《漁家》、《貞女》的作者楊振聲,《這也是一個人》、《春游》的作者葉紹鈞,《花匠》的作者俞平伯等人。
三、創(chuàng)造社主要小說作家重要的小說創(chuàng)作
創(chuàng)造社遵循的是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的文學(xué)主張,小說的取材多為自己個人的經(jīng)歷和身邊瑣事,所以有“自敘傳小說”(或曰“身邊小說”)之稱。其小說創(chuàng)作的代表作家是郁達(dá)夫、郭沫若、張資平等。郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《漂流三部曲》是其中的代表作品。(是現(xiàn)代文學(xué)史上最早的三部曲)
四、20年代臺灣已開始出現(xiàn)的新文學(xué)的小說創(chuàng)作
早在1922年,臺灣就已開始出現(xiàn)新文學(xué)的小說創(chuàng)作。追風(fēng)的《她要往何處去》是臺灣現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇小說。
五、文學(xué)研究會的主要小說作家重要的小說作品
1.“問題小說”
(1)1921年以后,一些作家沿著文學(xué)研究會“為人生”的方向:創(chuàng)作的一批反映社會問題的小說,被稱為“問題小說”。
(2)代表作有:冰心的《斯人獨(dú)憔悴》,葉紹鉤的《這也是一個人》,王統(tǒng)照的《沉思》等。
2.“鄉(xiāng)土文學(xué)”:到20年代中期,“問題小說”逐漸式微,“鄉(xiāng)土文學(xué)”則走向勃興。鄉(xiāng)土文學(xué)作家群崛起于1923年左右,代表作家有王魯彥、廢名、許欽文、彭家煌、許杰、蹇先艾、臺靜農(nóng)等。鄉(xiāng)土文學(xué)作家普遍地受到魯迅鄉(xiāng)村題材小說創(chuàng)作的深厚影響。開中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說先河的作家是魯迅。
六、1925年前后出現(xiàn)的無產(chǎn)階級革命文學(xué)的觀念和創(chuàng)作
1925年前后,無產(chǎn)階級革命文學(xué)的概念和有關(guān)創(chuàng)作方法開始進(jìn)入現(xiàn)代文學(xué)的領(lǐng)域,一些先行者更嘗試進(jìn)入革命文學(xué)的創(chuàng)作領(lǐng)域。在小說創(chuàng)作上,最突出的革命文學(xué)作家是蔣光赤,他的代表作品有《少年漂泊者》、《短褲黨》。
七、賴和小說創(chuàng)作的題材特點(diǎn)和藝術(shù)特色
題材特點(diǎn):1、日本統(tǒng)治下臺灣人民的悲催遭;2、日本殖民統(tǒng)治者的丑惡本質(zhì);3、傳統(tǒng)封建思想的愚昧;4、臺灣知識分子的苦悶。
藝術(shù)特色:體現(xiàn)出較強(qiáng)的故事性、戲劇性和濃郁的地方色彩。語言生動、口語化。對于臺灣方言進(jìn)行了成功的運(yùn)用。
八、郁達(dá)夫的“自敘小說”
自敘傳抒情小說是中國現(xiàn)代抒情小說的最初體式,作者多集中于創(chuàng)造社,以郁達(dá)夫和倪貽德為代表。郁達(dá)夫1921年出版的《沉淪》小說集使自敘傳小說成為一種潮流。
九、郭沫若20年代創(chuàng)作的心理分析小說
郭沫若的《殘春》、《葉羅提之墓》、《喀爾美羅姑娘》是最早運(yùn)用意識流手法描寫人物性心理的小說。
十、葉紹鈞的長篇小說《倪煥之》
1928年,葉紹鈞出版了長篇小說《倪煥之》,這是一部在中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說發(fā)展史上具有階段性意義的重要作品。被茅盾稱為看“鼎 之作”。
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