《過客》作品的藝術美麗體現(xiàn)在那些方面?

　　答：①《過客》在藝術上的獨特之處在于用話劇的形式來寫散文詩。除了一些簡要的介紹，文中的主要篇幅是圍繞著過客、老翁、女孩三者之間的對話展開的，對話的節(jié)奏緊張而起伏多變，對話中不同人物的話語之間的對照體現(xiàn)出人物之間的性格差異和迥異的人生境界。如三者對前面的路的不同看法，過客與老翁對待“前面的聲音”的不同態(tài)度等。

　　②《過客》米人的魅力還在于它的深邃哲理，即所傳達出來的生命哲學思想。這首散文詩對布施、感激等道德情感問題的獨特議論，以及過客對來路冷酷世界的判例、對現(xiàn)路溫情世界的告別、對去路絕望世界的不畏縮的塑造等，體現(xiàn)了魯迅對個體生命意義如何獲得、如何超越等著哲學命題的追問與思考。

　　《背影》在哪些方面體現(xiàn)朱自清散文創(chuàng)作的基本風格?

　　答：由作品可以看出朱自清的散文有以下幾個特點：

　�、俑星檎鎿�。抒情都是作者發(fā)自內心的真情實感的真實流露，沒有任何斧鑿的痕跡。作于1925年的《背影》就寫出了父子之間那種醇厚、深沉的情感交流，并蘊涵著對人生社會的深切體驗，父子之情是虛的、難以表現(xiàn)的，作者抓住父親的背影、父親的行動和一些細節(jié)把這種感情表達得恰如其分、真切感人。作品開篇以詩的筆法點題，“我與父親不相間已二年余了，我最不能忘記的是他的背影�！彼片F(xiàn)又隱、留有余地。寫父親對兒子的關隘時，主要通過人物行動來體現(xiàn)，父親去買橘子時，作者用白描手法，寫了一連串動作，“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，“穿過鐵道”，“爬上那邊月臺”，“兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，看著父親肥胖的背影，兒子終于落下淚來，平淡樸實的敘述，寫出了父親的認真和一腔愛子之情及兒子的心理變化。

　�、诩氈氯胛�。朱自清的散文往往取材者小，所見者大，以點滴感受或微不足道的情景生發(fā)出深廣的思想內蘊，而且他善于用工筆描繪出一幅中國式的潑墨協(xié)議的清新幽雅的月色荷塘畫，并由此傾訴了一個進步知識分子心靈深處的憂傷與煩惱，追求與希望。

　�、矍榫敖蝗�，朱自清的散文名篇，寫景的往往是景中有情，情景交融，既有朦朧畫意，又有幽幽詩情;而抒情的又往往是情中有景，充溢著匆匆行色，水鄉(xiāng)風光。情與景在朱自情的散文中是互通的，是不能分開的。

　　④此外，他的散文華美而質樸，他善于用華美和漂亮的語言表達心緒，但又毫無造作之感，完全是自然天成，他的言語美的質樸，美得自然。《背影》不加雕飾、真純盡顯，風格樸實無華，口語化的語言尤其運用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事以如此，不必難過，好在天無絕人之路!”即道出了家境之苦，也寫出父親的心甘情愿承受家庭重負，更包含著對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。

　　《烏篷船》作品的藝術成就主要體現(xiàn)在那些方面?請?zhí)貏e說明書信體形式的運用在本文中所起的作用。

　　答：《烏篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，這又是一篇很難一眼就看出好處的文章。它如一杯明前的西湖龍井，顏色近乎沒有，啜之微澀，過后去有余香和回味。

　　文章寫的很平淡，這種平淡的特點首先表現(xiàn)在作者的態(tài)度上。如開頭第一段以淡然的態(tài)度寫對故鄉(xiāng)的情分，很容易讓人想起《故鄉(xiāng)的野菜》的開頭一段。后者全文充滿了對故鄉(xiāng)的懷念的深情，可開頭一段卻極力說明對故鄉(xiāng)并無特別的情分。

　　作者接著就介紹了烏篷船的用途、種類、結構和外形。在記敘了船本身之后，轉而向收信人建議一種坐烏篷船的態(tài)度。作者的意見是，因為船速緩慢，乘客在船上：應該是游山的態(tài)度“。作者并沒有濃墨重彩地船行水上的見聞，而是隨意地敘寫。四周的景物，不過是：隨處可見的山，岸旁的烏柏”等，沒有什么描寫、形容的辭藻;行船的夜景呢，也知識：“夜間睡在艙中，聽水省櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉(xiāng)間的犬吠雞鳴，也都很有意思”。泊船看戲，則只說：“在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得可以算是理想的行樂法。”實在是夠悠閑的!但這種平淡是作者有意為之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎樣去領略那水鄉(xiāng)的情韻，從而表現(xiàn)了一種人生的態(tài)度，一種閑適的生活情趣。

　　語言的簡潔、本色是構成本文平淡特色的重要因素，文章以口語為基本，調以文言的句式和詞匯，非常豐富有表現(xiàn)力。

　　平淡容易流于枯槁，《烏蓬船》卻平淡而豐腴圓潤。如寫三明瓦的形制，觀察得那么仔細，顯而易見作者是個熱愛生活、熱愛故鄉(xiāng)的人。

　　書信體與巧妙的描寫角度也是文章取得成功的原因�！稙跖畲�》最初在1926年11月27日《語絲》第107其上發(fā)表時，虛擬了一個叫“光榮”的收信人，當該文收入《澤瀉集》時，這個收信人就改為“子榮”了，而子榮則是周作人自己的一個筆名�？梢�，用書信體寫這篇文章完全是從藝術上考慮的。讀者可以坐在第二人稱作者朋友的位置上，聽他娓娓道來，自然會倍感親切。而隨意談天的口氣正深合小品散文這種體裁的特點。