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　　一、苔絲的人物形象，藝術(shù)特色。論述P472

　　1、苔絲是一個美麗、善良和勤勞的農(nóng)家姑娘。

　　2、她純樸，感情真摯，有一顆高尚的心靈;她熱愛勞動，從未感到自己的貧苦農(nóng)民出身是什么恥辱。她對克萊的愛是真誠的，純潔的。她對克萊坦白，誠實，她不僅勤勞、善良、心地純潔，而且性格剛強，富于反抗精神。

　　3、她的斗爭性和反抗性是不徹底的，她認(rèn)為自己的不幸是命運是安排，因而總是用寬容和自我犧牲來對待種種不幸，也有一種逆來順受的特點。

　　4、她的悲劇命運有著明顯的社會性質(zhì)。這種社會壓迫來自資產(chǎn)階級惡勢力和剝削者，也來自資產(chǎn)階級的社會道德和宗教，苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇……

　　哈代的小說《德伯家的苔絲》通過苔絲―一個美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。苔絲是資本主義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個“純潔的女人”。

　　簡析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩。

　　1、悲劇性的結(jié)局。

　　2、把個人提升為全人類的代表予以光照，。他認(rèn)為一個人的命運是“諸神的戲弄”，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗?fàn)帲�人的命運終究是悲觀的。

　　3、作者認(rèn)為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。苔絲為了保持自身的清白和追求高尚的愛情而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸。(宿命論)

　　藝術(shù)特色：1情節(jié)集中、條理清楚、布局清晰。

　　小說中自然景物的描寫往往和人物的命運描寫密切配合。(苔絲被亞雷騙奸的那個晚上，森林中昏暗多露，四面不見人。)

　　2出色的對比手法。兩家德伯的對比：一貧;一富�？巳R和亞雷的對比：一個比較純潔;一個淫邪不正。

　　哈代的創(chuàng)作標(biāo)志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實主義向現(xiàn)代文學(xué)的過渡

　　二、“多余人”形象分析簡答P556多余人(19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)中貴族知識青年的典型)

　　1、俄國貴族革命時期的產(chǎn)物，封建農(nóng)奴制社會進步知識分子的典型。

　　2、他們開始覺醒但又找不到出路，看不慣貴族庸俗的生活，又?jǐn)[脫不了自身的資產(chǎn)階級利己思想。即不愿與貴族同流合污又不能站在農(nóng)民一邊，成了一事無成的“多余人”�！岸嘤嗳恕钡娜觞c是脫離人民群眾。)

　　普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》：奧涅金是十九世紀(jì)二十年代俄國進步貴族知識分子的典型，是俄國文學(xué)史上第一個“多余人”的形象。普希金以奧涅金的形象，概括了當(dāng)代貴族進步青年性格的基本特征。貴族青年中覺醒了的一部分先進知識分子走上了十二月黨人的道路，決心用暴力改變俄國現(xiàn)狀，而大多數(shù)庸俗的貴族青年卻仍然在上流社會里鬼混。在這兩者之間還有一部分人他們既不能像十二月黨人那樣立志改革，奮起戰(zhàn)斗，也不能像一般貴族青年那樣自甘墮落。他們有良好的教養(yǎng)，聰明的頭腦。想有所作為，卻有脫離人民，找不到出路，結(jié)果一事無成。奧涅金就是這類貴族青年的一個典型。

　　蒙托夫在《當(dāng)代英雄》里塑造了俄國文學(xué)史上第二個“多余人”形象，即彼巧林的形象。他是俄國三十年代“多余人”的形象。

　　他比二十年代的奧涅金要痛苦，煩悶得多。這時候，貴族革命正成為過去，進步的人民所受的壓制比二十難道更加沉重。彼巧林聰明過人、精力充沛，卻又十分孤獨。內(nèi)心的矛盾折磨著他。他不斷的制造惡作劇，卻又不完全明白自己的行為是卑鄙無恥的。體現(xiàn)在他性格中的反農(nóng)奴制的傾向，具有一定的進步性。但作者對他的形象抱著批判的態(tài)度，他認(rèn)為彼巧林是俄國社會的產(chǎn)物。

　　屠格涅夫在《羅亭》中塑造了第三個“多余人”形象，深刻的揭示了四十年代“多余人”性格的特征，反映了這一時期的過渡性質(zhì)。

　　羅亭的世界觀是四十年代形成的。他是一個進步的貴族知識分子，才華橫溢，能言善辯，我祖國進步不惜犧牲了一切，具有崇高的人生態(tài)度。然而，他不了解俄國，不了解俄國人民，也不了解自己。因此，他的改革嘗試都以失敗告終，個人生活也很不幸。最后，于1848年犧牲在巴黎街頭的街壘之上。

　　岡察洛夫在1859年發(fā)表了著名長篇小說《奧勃洛摩夫》，塑造了第五個“多余人”形象，即奧勃洛摩夫，他是五十年代的“多余人”的形象。

　　奧勃洛摩夫是個地主，他有良好的文化教養(yǎng)，聰明的頭腦�？墒�，他懶散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活發(fā)生變動，沒有出事實際活動的能力。

　　三、卡夫卡 生平 對現(xiàn)實有哪些批判 論述卡夫卡是奧地利著名作家，是對20世紀(jì)世界文學(xué)影響最大的德語作家。這位世界文壇罕有的巨匠與怪才，生前文名寂寞，死后卻備受推崇。其作品被譽為“對當(dāng)今社會的預(yù)言”，他本人被視為本世紀(jì)最偉大的作家之一：“他與我們時代的關(guān)系，猶如但丁、莎士比亞、歌德與他們各自時代的關(guān)系一樣。”其作品對西方現(xiàn)代文學(xué)尤其是現(xiàn)代派文學(xué)產(chǎn)生了難以估量的深刻影響，因而被尊奉為西方現(xiàn)代派小說的鼻祖。第二次世界大戰(zhàn)后人們競相從各個角度探討其作品的奧秘，掀起強勁的“卡夫卡熱”，并由此形成了一門新的學(xué)科——“卡夫卡學(xué)”。

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