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專業(yè)：漢語言專科

科目：【中國古代文學(xué)作品選(一)】

　　三、簡答題(本大題共5小題，每小題6分，共30分)

　　36.【題干】簡析《鄭伯克段于鄢》中鄭莊公的人物形象。

　　【答案】(1)突出了莊公有計(jì)謀、城府深的性格。

　　(2)莊公對(duì)武姜和共叔段的野心與圖謀了如指掌，但他采取了欲擒故縱、后發(fā)制人的策略，一則借以沽名釣譽(yù)，二則為了麻痹對(duì)方、爭取人心。

　　(3)最后，他還考慮到違背孝道對(duì)他不利，于是演出了“隧而相見”、母子和好如初的鬧劇。

　　【考點(diǎn)】先秦部分-《左傳》-《鄭伯克段于鄢》

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　　37.【題干】試分析班固《蘇武傳》的對(duì)比手法。

　　【答案】(1)與張勝對(duì)比，襯托蘇武的深明大義、富于骨氣，及臨事不懼、對(duì)國家高度負(fù)責(zé);

　　(2)與衛(wèi)律對(duì)比，以衛(wèi)律的賣國求榮突出蘇武崇高的民族氣節(jié);

　　(3)與李陵對(duì)比，李陵計(jì)較個(gè)人恩怨，蘇武則一心一意為國家民族利益著想，李陵自己前后 的言行也構(gòu)成對(duì)比。

　　(4)以對(duì)比襯托出蘇武對(duì)國家高度負(fù)責(zé)、崇高的民族氣節(jié)、一心一意為國家民族利益著想的高風(fēng)亮節(jié)。

　　【考點(diǎn)】秦漢部分-班固-《蘇武傳》

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　　38.【題干】簡述王粲《登樓賦》的藝術(shù)特色。

　　【答案】(1)真切動(dòng)人的直接抒情。開篇即以一“憂”字奠定全篇情感基調(diào)，登樓為了銷憂，而登樓所見所聞所思所感，不僅不能銷憂，反而增憂，憂傷之情貫穿全篇。

　　(2)運(yùn)用典故。用匏瓜徒懸、井渫莫食兩個(gè)典故，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了不得任用的擔(dān)心。此外，措辭洗練，音節(jié)和諧，也體現(xiàn)了魏晉抒情小賦的特色。

　　(3)措辭洗練，音節(jié)和諧，也體現(xiàn)了魏晉抒情小賦的特色。。

　　【考點(diǎn)】魏晉南北朝部分-王粲-《登樓賦》

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　　39.【題干】簡析柳宗元《鈷鉧潭西小丘記》作者描繪山水手法的奇特之處。

　　【答案】(1)一是以動(dòng)寫靜，如寫石“負(fù)土而出”、“嵌然相累而下”、“沖然角列而上”，形象生動(dòng)，將靜的物描繪出動(dòng)態(tài)，且“色色寫得生活，尤為難得”。

　　(2)二是化景為趣，作者把自己的感情領(lǐng)注于自然界中的每一物，然后他又能從中發(fā)現(xiàn)妙趣和奇趣。如寫浮云、溪流和鳥獸則為“舉熙熙然回巧獻(xiàn)技”，他枕席而臥，欣賞大自然則寫“瀅瀅之聲與耳謀，悠然而虛者與神謀，淵然而靜者與心謀”，這種感應(yīng)原是很難表達(dá)的，但在作者的筆下不僅寫活了，而且妙不可言。

　　【考點(diǎn)】唐五代部分-柳宗元-《鈷鉧潭西小丘記》

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　　40.【題干】簡述杜甫《又呈吳郎》的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　【答案】(1)手法上：以小見大、由近及遠(yuǎn) 。從一件圍籬防竊的生活瑣事，一位老婦人撲棗充饑的個(gè)人苦況，想到廣大百姓水深炎熱的生活;從對(duì)寡婦遭遇的同情，擴(kuò)展為對(duì)時(shí)局艱難的憂慮;從寡婦的哭訴，挖掘出造成悲劇的社會(huì)根源，這大大提升了作品的思想高度，擴(kuò)大了情感容量。

　　(2)勸告方式上：措辭委婉、入情入理的�！皩幱写恕庇邪�憐老婦之意，“轉(zhuǎn)須親”則是對(duì)吳郎的暗示。

　　(3)語言上：活潑，具有形式美、音樂美善用虛字作為轉(zhuǎn)接。如“不為”“只緣”“正思”以及“即”“便”“雖”“卻”等，靈活流轉(zhuǎn)，抑揚(yáng)頓挫，耐人尋味。

　　【考點(diǎn)】唐五代部分-杜甫-《又呈吳郎》

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　　四、論述題(本大題共2小題，每小題10分，共20分)

　　41.【題干】簡析《蒹葭》的主題及藝術(shù)特點(diǎn)。

　　【答案】(1)作為愛情詩的解讀：詩中主人公對(duì)意中人癡情追求，但求之不得，表達(dá)了無限惆悵的纏綿情感。

　　(2)本詩重章疊句的表現(xiàn)形式：全詩三章，采用重章疊句的形式，一唱三嘆，淋漓盡致地表達(dá)情意，強(qiáng)化了抒情效果。各章字句略有變化，有層層遞進(jìn)之妙。蒹葭從“蒼蒼”到“萎萋”到“采采”，聲情轉(zhuǎn)向低沉，凄婉之意自然流露。白露從“為霜”到“未晞”到“未已”，表示時(shí)間的推移，說明主人公始終在徘徊追索�！暗雷枨议L”到“且躋”到“且右”，表示路途遙遠(yuǎn)，崎嶇迂曲，而主人公不避艱險(xiǎn)，深情求之。伊人從“在水一方”到“在水之湄”到“在水之渙”，從“宛在水中央”到“宛在水中坻”到“宛在水中讓”，似乎愈來愈清晰，但卻是可望而不可即。

　　(3)“蒹葭蒼蒼”等景物描，開頭以秋氣的清冷和蕭瑟，營造了凄婉悲涼的氛圍。對(duì)浩浩秋水的描寫，既烘托脈脈深情，有渲染縱橫阻隔，意中人可望不可即。詩中虛實(shí)相生，秋景、秋水，為眼前實(shí)景，溯洄、溯游的追索，已經(jīng)虛化，至于“所謂伊人”，若有若無，完全是一種心理幻景。虛虛實(shí)實(shí)的意象，構(gòu)成了朦朧而優(yōu)美的意境，生動(dòng)地表現(xiàn)了癡情者誠摯的情意和追求。

　　(4)起興手法：“蒹葭蒼蒼，白露為霜”借景物蘆葦起興，表現(xiàn)了癡情者誠摯的情意和追求。寫出了白露從凝結(jié)為霜到融化為水而逐漸干涸的過程，表現(xiàn)了時(shí)間的推移。

　　【考點(diǎn)】先秦部分-《詩經(jīng)》-《蒹葭》

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　　42.【題干】簡析左思《詠史》(郁郁澗底松)的主題及藝術(shù)特點(diǎn)。

　　【答案】(1)全詩分三層：開頭四句以反常的自然現(xiàn)象為喻;中間四句從自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，點(diǎn)明了前四句的寓意;最后四句用具體的史事作證，說明不合理現(xiàn)象的根源就是門閥制度。

　　(2)詩歌揭露門閥制度下平庸的世家子弟竊據(jù)高位，英俊的寒門士子屈居下僚的不合理現(xiàn)象。

　　(3)對(duì)比手法的運(yùn)用：第一層對(duì)比：松與苗，以反常的自然現(xiàn)象為喻，采用比興手法;第二層對(duì)比：世胄與英俊，由自然轉(zhuǎn)到社會(huì);第三層對(duì)比：金張與馮公，是第二層對(duì)比的具體化，揭示了歷史的真實(shí)，表達(dá)了強(qiáng)烈的憤懣與不平。

　　【考點(diǎn)】魏晉南北朝部分-左思-《詠史》(郁郁澗底松)

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